'이야기는 캐릭터 때문에 작동합니다': Badal Sircar의 연극 Pagla Ghoda를 스크린에 적용하는 과정과 오늘날의 관련성에 대한 Bikas Mishra

'바달 시르카르의 연극은 적응하기가 쉽지 않다. 그는 자유분방한 대화처럼 자신의 연극을 구성하는 것을 좋아합니다. Bikas Mishra는 '아다에 대한 벵골의 생각에서 나온 것 같아요.'라고 말합니다.

비카스 미슈라

페미니스트 담론이 강화된 오늘날의 맥락에서 파글라 고다의 의미는 무엇입니까?

오늘날 페미니스트 담론이 강화되고 있으며 이는 반발을 정당화합니다. 그것은 또한 우리 영화 산업의 많은 주요 여성들이 그들이 페미니스트가 아니라고 사과하는 주장을 정당화합니다. 페미니스트들은 가부장제와 싸우고 있지만, 어찌보면 페미니즘은 남성에 대한 여성운동이라는 단순한 인식이 부족하다. 근본적인 오해는 가부장제가 여성에 대한 남성의 지배이며 이것이 남성에게 좋은 이유라는 것입니다. 이것이 오늘날 Pagla Ghoda를 의미 있게 만드는 이유입니다. 확실하지 않은 용어로 Badal Sircar는 가부장제가 남성과 여성에게 동등하게 상처를 준다는 것을 분명히 보여줍니다. Pagla Ghoda의 네 남자는 영웅이 아닌 평범한 남자로 사회적 규범을 따르고 사랑하는 여자를 실망시킵니다. 그들이 겪었던 막대한 손실로 인해 삶이 ​​마비되었지만 그들은 남자라는 행위를 계속해야합니다.

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극적인 맛을 유지하면서 연극에 영화적 감각을 부여하는 것이 얼마나 어려웠습니까?

Badal Sircar의 연극은 적응하기가 쉽지 않습니다. 그는 자유분방한 대화처럼 자신의 연극을 구성하는 것을 좋아합니다. 나는 그것이 adda의 벵골어 아이디어에서 왔다고 생각한다. 그는 또한 장황하고 개인과 그의 상태에 대해 이야기하면서 전 세계, 전 인류에 대해 이야기하는 것을 좋아합니다. 그의 글은 등장인물이 덜 말하고, 이야기가 명확하게 정의되며, 스토리텔링이 집중되고 경제적인 영화(특히 인디 영화)의 개념과 정반대입니다. Sircar는 적어도 아이디어 수준에서 떠들썩합니다. 연극 편집을 처음 시작했다. 나는 그 영혼을 찾아 몸에서 분리하려고 했다. 대사와 캐릭터의 움직임에 의존하기 보다는 극의 분위기를 맞추는 데 집중했다.

무대에서 직접 보고 체험하는 이런 형태의 연극을 어떻게 보십니까?

연극과 영화는 공통점이 많지만 다른 매체이기도 합니다. 영화가 연극적이 되려 하면 그 매력을 잃어버리고 극장이 영화적 시도조차 할 수 없을 때 그것은 가짜로 보일 뿐이다. 그러나 두 매체는 신체에서만 다릅니다. 그들의 영혼은 그대로입니다. 영혼은 스토리텔링입니다. 그리고 이야기는 캐릭터 때문에 그리고 우리가 그들과 관련될 수 있기 때문에 작동합니다. 라이브의 위력을 발휘할 수 없다는 사실을 잘 알고 있었다. 그래서 시도조차 하지 않았습니다.

극의 텍스트에 어떻게 접근했나요?

나는 원본 자료에 많은 존경심을 가지고 접근했지만, 또한 컬트적 지위의 부담에 짓눌리기를 거부했습니다. 나는 내 자신의 대본에 대해 무자비한 것처럼 텍스트에 무자비했습니다. 시르카르가 파글라 고다를 집필할 때 누이에게 보낸 서신을 읽고 나는 그가 연극을 쓰게 된 동기를 이해했습니다. 내 적응이 라이브 공연을 대신할 수는 없지만 무대에서도 재현할 수는 없다. 우리는 Pagla Ghoda의 본질을 영화의 힘으로 주입했습니다.

장편 Chauranga를 만든 후 CinePlay의 Pagla Ghoda를 감독했으며 이제 Hotstar에서 사용할 수 있습니다.

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제한 사항이 있었습니다. 매우 빡빡한 일정으로 실내 전체를 촬영해야 했습니다. 하지만 우리는 영화를 만들고 있었다. 사실 팀도 Chauranga와 거의 같은 팀이었습니다. 우리에게는 이전 작업의 연속이었습니다.

배우들을 실제 장소로 데려가고 싶습니까?

실제 위치에서 촬영하거나 야외에서 세트를 만들 수 있는 옵션이 있었다면 개념을 다르게 정의했을 것입니다. 얼마 전 올해 칸 영화제에서 알폰소 쿠아론의 마스터클래스를 들었는데 한계가 스타일을 만든다고 했다. 나는 그에게 더 동의할 수 없습니다. Pagla Ghoda가 현재 있는 방식은 양식화된 리얼리즘입니다.