R K Laxman, 그의 상징적인 '일반인'과 만화를 둘러싼 위협

만화 공간이 완전히 소멸될 위기에 처한 것은 분명하지만 Laxman의 만화 스타일은 신문을 넘어 매체에서 예술을 실천할 수 있는 돌을 놓은 것으로 보입니다.

저명한 만화가 R.K. 푸네에서 94세를 일기로 타계한 락스만. (출처: PTI)

인도의 상징적인 만화가 RK Laxman이 올해 초 사망하기 훨씬 전에 체크 코트를 입고 손에 우산을 들고 안경을 쓴 '일반인'이 1면에서 사라졌고 그 이후로 만화는 편집자로서의 역할을 상실한 것 같습니다. 간행물에서.

Indian Express의 만화가 EP Unny와 수석 저널리스트인 Krishna Prasad는 4일 동안 진행되는 'Samanvay Indian Languages ​​축제'의 개막일에 이 나라의 만화 현황을 분석하고 현재의 정치 환경에서 Laxman의 '일반인'의 관련성에 대해 토론했습니다. 어제 시작했습니다.

뒤쪽에 연한 갈색 줄무늬가 있는 갈색 거미

그들은 독자층이 미디어의 원동력임을 강조하고 수십 년 동안 신문에서 만화의 위치를 ​​정의하는 데 도움이 되었으며 패러다임 전환을 나타내는 패널 토론 Common People, Uncommon Minds에 참여했습니다.

(출처: Facebook / R.K. Laxman 커뮤니티 페이지)

Laxman 자신은 당신이 좋다면 인공적인 지원 없이 계속 머물게 될 것이라고 말했습니다. 독자층을 통해서만 가능합니다. 그것이 내가 보기에 Laxman을 이해하는 열쇠입니다. 지금 우리의 우려와 관련하여 나에게 Laxman은 매우 중요하다고 Unny는 말했습니다.

이제 우리는 매우 공격적인 것처럼 보이는 정치의 징후를 보기 시작했습니다. 그렇다면 이와 같은 일이 발생하면 독자층은 어떻게 됩니까? 만화가 일방적인 것이기 때문에 언론의 첫 번째 희생자는 만화다. 만화를 보면서 일방적인 생각을 하지 않으면 소용이 없다'고 말했다.

Prasad에게 인도 미디어 공간에서 축소되는 만화 공간의 책임은 독자뿐 아니라 출판물의 편집자와 소유주 모두에게 있습니다.

편집자, 발기인 및 소유자는 만화를 엄청나게 무서워하므로 첫 페이지에서 만화가 사라지는 것을 볼 수 있습니다. 이런 종류의 더 넓은 만화를 위한 공간이 없는 곳에서 저널리즘의 종류가 변하는 것 외에도 독자들의 비슷한 반응도 있습니다.

(출처: Facebook/ R.K. Laxman 커뮤니티 페이지)

Laxman은 1947년 Times of India에서 경력을 시작했지만 Matunga에서 온 평범한 사람은 자동차를 운전하든 버스를 타고 오든 봄베이의 모든 시민을 걱정하는 것이었습니다. 지금 신문을 소비하는 계층에서 보는 것은 그런 종류의 우려에서 상당한 패러다임 전환이라고 Prasad는 말했습니다.

생활 방식이 변화하면서 간헐적으로 발생하는 전기나 불규칙한 물 공급 또는 구덩이에 대해 더 이상 불평하지 않는 사람들의 삶에 종종 눈에 띄지 않던 특정 고립이 스며들었습니다. 모든 문제가 개인적인 차원에서 다루어지기 때문에 Prasad는 중산층의 보편적 시민 문제를 다루는 Laxman의 평범한 사람이 오늘날 거의 관련성이 없다고 생각합니다.

우리 모두가 차를 몰고 다니는 우리 자신의 작은 자아가 어디에서 그렇게 흔들리고 공통의 공통된 요점이 없기 때문에 이 시대에 Laxman은 그가 했던 공간을 찾기가 어려울 것이라고 생각합니다. 당시 인도의 시대. 나는 그가 이런 종류의 세계 중간에 상처를 입히지 않는 종류의 만화에 자신을 맞추는 독자를 찾기가 어려울 것이라고 생각합니다. Laxman의 평범한 남자는 주로 구덩이, 전선 슬럼에 대해 말했습니다. 솔직히, 이러한 우려가 오늘날 신문 독자들과 관련이 있습니까?

Laxman은 또한 이런 종류의 시나리오에서 이 시점에서 매우 짧은 스트랩이 될 것입니다. 그는 시민 정부와 지방 자치 단체의 문제에 크게 관심을 가졌고, 제 생각에는 오늘날 그들 중 일부처럼 최첨단이 아니었습니다. 그들은 Laxman이 아닌 방식으로 절대적으로 훌륭하게 브레이징하고 있습니다. 그는 확실히 중산층의 서민적인 만화가였으며 2015년의 현대 신문 공간에서 그는 부적절하다고 느낄 것이라고 Prasad는 말했습니다.

E P Unny의 창작물. (출처: 인디언 익스프레스)

그러나 Unny의 경우 뭄바이에 기반을 둔 Laxman은 멀리서 정치를 보기로 선택했지만 그의 작품은 독자들로 하여금 권력자들에게 의문을 제기할 만큼 충분히 정치적이었습니다. 그는 공격적이지 않고 대화를 계속할 수 있었습니다.

Laxman은 자신이 무엇을 하고 있는지, 어떤 종류의 독자층을 갖고 있으며 정치가 그들에게 어떤 영향을 미치는지에 대한 명확한 비전을 가지고 있었습니다. 봄베이 독자들은 멀리서 정치를 바라보고 있었습니다. 그는 독자를 화나게 하여 투표를 하거나 무슨 일이 일어나고 있는지 혐오감을 느끼게 하지는 않았지만 권위에 대해 계속 괴로워하게 만들었습니다.

검은 퍼지 애벌레 남부 캘리포니아

Laxman은 완전히 유기적이지 않은 일을 하지 않았습니다. 그의 유머를 보세요. 그의 유머는 대부분 상황에 따라 다릅니다. 그는 너무 많이 스타일링하지 않았습니다. 그러나 그는 훌륭한 일류 만화가의 전체 레퍼토리를 가지고 있었습니다. 그는 캐리커처를 정말 잘했고 날카로운 요점을 만들고 싶었습니다. 그는 그 요점을 만들 것입니다. 비상 사태 이후, Indira Gandhi와 Shah Commission에 대한 그의 만화 중 일부는 훌륭했습니다. (Babri) 철거 이후 그와 Rajinder Puri는 같은 만화, 같은 캡션을 생각해 냈습니다. 그가 덜 정치적이었다고 어떻게 말할 수 있습니까? 유니가 말했다.

만화 공간이 완전히 사라질 위기에 처한 것은 확실하지만 Laxman의 만화 스타일은 신문을 넘어 매체에서 예술을 실천하는 데 돌을 놓은 것으로 보입니다.

인도 최초의 대도시에서 운영되는 Laxman… 그리고 훌륭한 만화 카트는 도시에서 만들어집니다. 도시는 그래픽 노블의 개념에서 매우 중심이 됩니다. 그래서 우리는 많은 새로운 젊은 만화가를 갖게 될 것입니다. 신문 만화가가 아니라 만화의 정신을 계속 이어갈 만화가가 될 것입니다. 신문이 그들에게 공간을 제공할 수 없다면 출판사와 웹사이트가 공간을 제공할 수 있다고 Unny는 말했습니다.

Hartosh Singh Bal이 사회를 맡은 패널에는 Shankar Pillai, Abu Abraham, O V Vijayan 및 R K Laxman을 포함한 저명한 만화가에 대한 자세한 분석을 제공하는 독립 인도에서 '그래픽 풍자'의 경력을 탐구하는 책을 저술한 Christel Devadawson도 있었습니다.