PS Vinothraj의 'Pebbles': 거주민의 삶을 통해 전해지는 효과적인 인도 초상화

배후지에 대한 이야기는 대부분 이벤트를 통해 이해됩니다. 감독 데뷔작에서 비노트라지는 삶의 특유한 평범함을 그려냄으로써 이러한 에피소드적 선형 배열에서 탈피한다.

PS Vinothraj의 독특하게 눈길을 끄는 자갈은 현재 로테르담 국제 영화제의 제50회 타이거 경쟁에서 경쟁하고 있습니다. (출처: 로테르담국제영화제/유튜브)

PS Vinothraj의 독특하게 체포 조약돌 - 현재 제50회 로테르담 국제 영화제 타이거 콩쿠르에 참가하고 있는 한 남자는 모성에서 아내를 찾지 못한 것에 분노하며 몸부림친다. 그는 그녀를 보면 죽이겠다고 맹세한다. 그의 아들은 아버지의 역사적인 분노에 말없이 방관자 역할을 합니다. 피비린내 나는 최후를 두려워하는 아이는 멀리 뛰쳐나와 거칠고 영웅적인 몸짓으로 주머니에서 돈을 꺼내 찢습니다. 그들이 버스에 탈 수 없다면 그의 어머니는 구원받을 수 있습니다. 그런 다음 그는 좀 더 달립니다. 영화는 아버지와 아들(Ganapathy와 Velu)의 맨발 여행을 그들의 마을로 기록합니다. 하나는 다른 하나를 따릅니다.

Arun Karthick의 긴급 상황처럼 나시르 (작년에 IFFR에서 아시아 최고의 영화로 NETPAC 상을 수상한), 조약돌 (Nayanthara와 Vignesh Shivan이 제시함) 그 나라의 주민들이 어떻게 되었는지를 통해 전해지는 효과적인 한 나라의 초상화입니다. 그러나 점점 더 편협해지는 인도를 묘사한 Karthick과 달리 Vinothraj는 다른 곳에서 렌즈를 훈련하여 존재하지 않는 것처럼 너무 멀리 뒤쳐져 부주의하게 남겨진 다른 인도의 스냅샷을 제공합니다.

메마른 느낌이 영화 전체를 관통한다. 인도 남부의 이 지역에서 물은 플라스틱 용기에서만 발견됩니다. 이 건조함은 깨진 거울이나 못을 보고 멈춘 13km를 터벅터벅 걸어가는 아버지와 아들의 가차 없는 움직임으로 더욱 악화됩니다. 그러나 Vinothraj는 또한 땅의 불모지에 몰두하고 있습니다. 카메라는 항상 두 명의 외로운 인물을 추적하지만 광각으로 촬영하면 전체의 일부가 아니라 전체의 일부처럼 보입니다. 그들이 건너야 하는 길이지만 영화는 그들이 안고 있는 광대함을 날카롭게 강조한다. 가려진 거리는 주변 풍경의 변화에 ​​의해 강조된다. 거대한 바위는 뱀이 나타날 때까지 야생 나무에게 양보한다. 그들의 흔들림 없는 속도는 모든 것에 익숙함을 보여줍니다.

오늘 개봉하는 우리 영화 구장갈의 대망의 크루 사진! pic.twitter.com/mWZQ9O4zvW

— Rowdy Pictures Pvt Ltd(@Rowdy_Pictures) 2021년 2월 4일

배후지에 대한 이야기는 대부분 이벤트를 통해 이해됩니다. 주민의 곤경은 징후로만 등록됩니다. 그들의 질병의 정도는 사악한 행위의 깊이를 통해 드러납니다. Vinothraj는 감독 데뷔작에서 이러한 에피소드적 선형 배열에서 벗어나 삶의 독특한 원형을 묘사합니다. 개봉 전 인터뷰에서 그는 이렇게 말했다. 조약돌 그리고 소유권에 영향을 미치는 캐릭터들: 내 사람들과 내 자리, 그들의 분노, 좌절, 배고픔, 갈증에 대한 영화입니다.

열대 우림의 동물군

과정 전반에 걸쳐 그가 문서화하는 삶의 사람들에 대한 그의 친숙함(그러나 대부분은 인식)이 완전히 표시됩니다. 여러 지점에서 그는 행동을 통해 고통을 측정하도록 훈련된 우리의 시선을 놀리며 장면에서 진술을 추론하도록 부추깁니다. Ganapathy가 버스에서 낯선 사람과 싸움을 시작했을 때, Velu의 얼굴에 있는 공포에서 남자의 거친 느낌이 느껴집니다. 버스에서 내리는 사람은 아기를 안고 있는 여성뿐입니다. 나머지는 그녀를 놀라게 하고 잠자는 아이를 깨우는 소음이 그들에게는 평범한 소음인 것처럼 남아 있었다. 나중에, Ganapathy가 아내의 외가 집에 뛰어들어 그곳에서 그녀를 찾지 못한 것에 대해 새로운 분노를 표출했을 때, 그는 그의 처남과 또 다른 말다툼에 휘말리게 됩니다.

상상만해도 끔찍하다 조약돌 더 잘 알지 못하는 사람들의 땅에 자리 잡은 후회 없는 학대자에 관한 것입니다. 이 느낌은 영화의 시작을 예감하는 감각으로 표현되어 잔혹한 클라이막스 형태의 해법을 기대하게 만든다. Ganapathy와 Velu가 뜨거운 태양 아래서 계속 걸어가는 동안, 뜨거워지는 열기는 그의 날뛰는 기질을 끊임없이 상기시켜줍니다. 그러나 우리가 그들과 함께 길을 가다 보면 옆에서 다른 가족이 쥐를 잡아 먹고 있는 것을 발견하고 자전거를 타는 부부(공개적으로 아내가 운전하는 것을 주저하는 남자)는 결정적인 주제를 통해 이 이야기를 이해하는 우리의 지표가 무너집니다. . 그들 모두는 이야기의 일부이며 이야기는 그들 모두에 관한 것입니다. 나중에 모티브로 분해하기 위해 포함되지 않습니다. 그들은 단지 아버지와 아들처럼 존재합니다. 그들이 인생에서 하는 것처럼.

조약돌 다음은 사건이 결론에 이르도록 재창조되지 않은 마을에서의 하루 정도입니다. 그들은 있는 그대로 포착되고 Vinothraj는 대가로 동정이 아닌 우리의 참여를 요청함으로써 그의 솜씨의 선물과 그의 원래 목소리의 확신을 보여줍니다.

그러나 그것은 Vinothraj가 시선을 돌리기를 거부하는 방식에 잊혀지지 않는 마지막 장면이며, 나아가 우리로 하여금 그것이 등장인물의 감정적 불임에 대한 이유를 제공하는 데 가장 가깝다는 것을 보도록 강요합니다. 사람들을 내부에서 시들게 합니다. 여기에서 그는 상황의 날카로운 파편으로 우리의 심판의 덮개를 뚫고 감동적인 공감으로 그의 백성의 분노, 좌절, 배고픔, 목마름을 드러냅니다.

라임처럼 보이는 작은 녹색 과일

그들의 생계에 대한 힘들고 원초적인 소리는 마치 그들의 이야기가 끝났을지 모르지만 우리가 보는 것을 중단한 후에도 그들의 삶은 계속될 것임을 암시하는 것처럼 엔딩 크레딧이 끝난 후에도 오래 지속됩니다. 오직 자갈만이 계수를 유지할 것입니다.

(자갈은 로테르담 국제영화제에서 초연)