'아무리 노력해도 실생활에서 벗어날 수 없습니다!'라고 Room 작가 Emma Donoghue는 말합니다.

문학 축제를 위해 인도에서, 아일랜드계 캐나다인 소설가 Emma Donoghue는 자신의 자료를 통제하고 역사와 친구를 사귀고 어린이를 위한 첫 번째 책에 대해 이야기합니다.

뭄바이의 아일랜드계 캐나다인 소설가 엠마 도노휴.

뭄바이의 Mehboob Studios는 사람들로 붐비고 조용한 구석은 어디에도 없습니다. 그래서 Emma Donoghue는 인터뷰를 위해 땅바닥에 주저앉습니다. 문학 축제가 열리는 도시에서 Slammerkin(2000) 및 Room(2010)과 같은 베스트셀러의 아일랜드계 캐나다인 소설가(54세)는 작가이자 시나리오 작가로서의 작업에 대해 여러 세션에서 연설했습니다. 그러나 Donoghue는 역사가에 불과합니다. Room이 세계적인 성공을 거두기 오래 전에 그녀는 과거로 시간 여행을 다니며 남성과 여성을 찾아 특별한 상황에 처해 있었습니다. 인터뷰에서 발췌:

소설이 출판되기 전에 Room의 시나리오를 썼습니다. 이제 당신은 Wonder를 위해 똑같은 일을 하고 있습니다. 그것이 당신의 책을 통제하는 방법입니까?

네, 룸에서는 소설을 먼저 쓰고 시나리오를 썼어요. 책에 관심이 많을 줄 알았다. 이미 영화 얘기가 나왔다. 나는 또한 영화 산업이 남성 중심적이라는 것을 알고 있었습니다. 그래서 소설을 쓰는 여성 작가와 그것을 각색하는 남성 시나리오 작가가 많다. 여자로서, 아웃사이더로서 내가 할 수 있는 힘을 다 잡아야겠다고 생각했다.

큰 복부를 가진 흰 거미

당신은 Josef Fritzl(딸을 집 지하실에 24년 동안 가두고 강간과 신체적 학대를 가하여 7명의 자녀를 낳은 오스트리아 남자)의 끔찍한 이야기에서 영감을 얻었습니다. 그렇지 않습니까?

나는 그랬고, 나는 내 이야기를 그것에서 멀리 옮겼다. 나는 그것을 미국에서, 그리고 지하 지하실이 아닌 채광창이 있는 헛간에서, 한 아이와 납치범이 친척이 아닌 그의 어머니와 함께 설정했습니다. 끔찍하지만 이 이야기들도 매혹적입니다. 잠겨진 공간, 상자 속의 어린 시절에 관한 것입니다. 그리고 소설을 끝내자마자 캘리포니아의 Jaycee Dugard 사건이 해결되었습니다. 아무리 노력해도 현실에서 벗어날 수 없습니다!

최근에는 Room을 무대에 맞게 조정했습니다. 그 과정은 어땠나요?

나는 이전에 Kissing the Witch: Old Tales in New Skins라는 동화책으로 그것을 했습니다. 연극을 많이 했어요. 영화는 더 자연주의적이며 모든 것이 설득력 있게 보여야 합니다. 대조적으로, 극장은 너무 자연스러울 필요가 없습니다. 관객은 그것이 세트라는 것을 압니다. 따라서 더 재미있고 스토리텔링적인 측면을 탐색할 수 있습니다. 우리는 또한 다르게 캐스팅했습니다. 엄마와 아이는 흑인이고 포획자는 백인이었습니다. 갑자기 그 이야기는 인신매매와 현대 노예 상황의 함축을 가지고 있었습니다.

당신은 아주 어렸을 때 아일랜드를 떠났고 결코 돌아오지 않았습니다. 왜요?

내가 캠브리지에서 공부하기 위해 떠났을 때 나는 20살이었습니다. 아일랜드에서는 자라서 학위를 받고 그곳에서 나옵니다. 부모님을 떠나게 함으로써 부모님을 행복하게 만듭니다. 아일랜드에 살지 않아서 확실히 안심이 되네요. 너무 작은 것 같아요. 내가 거기 출신이라는 사실이 기쁩니다. 그것은 나에게 진정한 뿌리를 심어줍니다. 유머와 스토리텔링이 풍부한 매우 풍부한 문화입니다. 제가 지금 살고 있는 캐나다는 때로 너무 밋밋하고 차분한 느낌이 들지만 다문화 국가입니다.

케임브리지에서 당신의 논문은 18세기 소설 속 남녀의 우정에 관한 것이었습니다. 작가로서 당신을 끌어당기는 과거는 무엇입니까?

그것은 오늘날처럼 섹스나 사랑에 대한 기대 없이 남성과 여성이 서로 상호작용하는 방식을 살펴보는 페미니스트 프로젝트였습니다. 제 논문은 저에게 3년 동안 도서관에서 연구할 수 있는 기회를 주었습니다. 그 덕분에 역사에 대해 큰 자신감을 갖게 되었고, 과거의 어느 시대라도 보고, 거기에 맞는 글을 쓸 수 있게 되었습니다.

당신은 16살 때 페미니스트임을 밝혔습니다. 왜 그렇게 일찍 하게 되었나요?

분홍색 꽃이 피는 일본 나무

관찰, 정말. 대부분의 아일랜드 사람들과 마찬가지로 나는 보수적이지 않은 가톨릭 신자로 자랐습니다. 나는 8남매 중 막내였고 어머니는 나를 낳은 후 일터로 돌아갔다. 그녀는 커리어 우먼으로 여겨졌다. 1980년대 아일랜드에서도 낙태를 둘러싼 논쟁이 많았고, 우리 사회에서 많은 젠더 문제를 인식하게 되었습니다. 페미니즘은 이에 대해 아주 건전한 설명을 제공했습니다.

커밍아웃하고 레즈비언임을 확인했을 때 페미니스트가 된 것도 도움이 되었나요?

아뇨, 저는 제가 14살에 레즈비언이라는 것을 알고 있었습니다. 하지만 제가 여성을 원한다는 사실을 깨달았을 때 페미니즘을 향한 넛지였던 것 같아요. 정치가 욕망보다 앞선 것은 아니지만, 내가 왜 이 모든 낙인과 수치심을 느끼고 있는지 이해하는 데 도움이 되었습니다. 나중에 작가로서 나는 잊혀진 여성들의 이야기를 하는 데 매우 관심을 갖게 되었습니다. 사람을 파헤친다는 마음으로 역사소설을 쓰기 시작했다.

더 긴 서사를 위해 역사의 한 순간을 어떻게 선택합니까?

나는 작가들이 현재에 머물기를 선택할 때 더 놀란다. 우리는 과거에 대해 더 많이 알고 있으며 종종 위험이 너무 크기 때문에 흥미로운 이야기를 제공합니다. 오늘날에는 삶과 죽음 사이의 난민 상황에서 설정할 수 있습니다. 또는 전 세계가 그랬던 20세기 이전에 언제든지 설정할 수 있습니다. 나는 그 시간에 내가 이야기에서 말할 수 있는 무언가를 찾습니다. 먼저 이야기나 수수께끼 같은 작은 일화를 찾아야 합니다. 그렇게 하면 피부 아래에 가시가 박힌 것 같은 느낌이 들고, 관련된 사람들이 너무 모호하기 때문에 답을 찾지 못할 수도 있습니다. 그런 다음 나는 역사가의 모자를 소설가의 모자로 대체합니다.

The Room과 마지막 소설인 Wonder는 모두 밀폐된 공간에서 펼쳐집니다. 작가로서 도전하는 실내극은?

그것은 열과 압력을 켜는 좋은 방법인 잠긴 방 살인 미스터리와 같습니다. 나는 포괄적이고 광범위한 사가를 쓰는 것이 훨씬 더 어렵다는 것을 알게 될 것입니다. 그러나 또한 소녀와 여성의 삶을 살펴보면 그들의 이야기 중 많은 부분이 실내에서 발생합니다. 이는 초역사적 현상입니다.

올해 첫 번째 어린이 책인 Lotterys Plus One을 집필하셨습니다. 언제 아이디어가 떠올랐나요?

몇 년 전, 한 만찬회에서 한 친구가 나에게 아이들을 위한 이야기를 써달라고 부탁했습니다. 그녀는 '당신의 아이들에게는 두 명의 어머니가 있고 내 아이들에게는 두 명의 어머니가 있습니다. 왜 우리 같은 가족은 소설에 나오지 않는 걸까?' 라는 생각이 들었고 모든 면에서 비범하고 큰 가족에 대한 이야기를 쓰고 싶었습니다. 그래서 두 명의 어머니와 두 명의 아버지가 있으며 일부 자녀는 입양되고 일부는 태어났습니다. 방금 두 번째 작업을 마쳤고 딸이 편집을 제어했습니다.

거창한 '설명'을 하고 싶지는 않았다. 아이들과 함께라면 모든 것이 예기치 않고 빠르게 일어난다는 것을 알았습니다. 쇼핑몰에서 주차 공간을 찾으려고 할 때 '종교에서 좋은 점이 있습니까?'와 같은 질문이 있습니다!