Srinagar는 큰 우울의 장소입니다: 카슈미르 작가 Mirza Waheed

카슈미르어 작가 미르자 와히드(Mirza Waheed)는 기억이 허구를 만나고 이야기가 스스로 쓰여지는 부서진 도시의 부서진 사람들에 대해 이야기합니다.

카슈미르 작가 미르자 와히드

그의 데뷔 소설 The Collaborator(2011)에서 Mirza Waheed는 야생화와 시체가 흩어져 있는 카슈미르로 우리를 안내합니다. The Book of Gold Leaves에서 그는 다시 카슈미르로 돌아가서 파이즈의 스리나가르와 루히가 인도 군대에 의해 서서히 거대한 막사로 변해가는 와중에도 만나 사랑에 빠진다. Faiz는 Naqashi 예술가로, 그의 작업실에서 종이에 복잡한 패턴을 그리는 데 시간을 보냅니다. 그러나 폭력이 그들의 삶에 직접적으로 영향을 미치자 그는 국경 너머 훈련 캠프에서 자신의 운명을 따르기 위해 집을 떠나야 합니다. 뒤에 남겨진 루이는 그들의 옛 삶의 천이 풀리는 것을 지켜본다.

런던에 기반을 둔 40세의 Waheed는 그의 새 책 출간을 위해 델리에서 자신의 등장인물을 미치게 만드는 것, 반란에 대해, 기억에 대해, 그리고 어린 시절의 도시 Srinagar에 대해 이야기합니다. 발췌:

카슈미르에 대해 글을 쓰게 된 이유는 무엇입니까? 당신은 자신을 카슈미르어 작가라고 생각합니까?
나는 내 인생에서 가장 중요한 18년을 Srinagar, 호수, 이 모든 마법 같은 곳에서 보냈습니다. 당신의 감수성은 당신이 어디에서 자랐는지 뿐만 아니라 무엇을 읽었는지에 의해 알려질 것입니다. 결코 한 가지가 아닙니다.

선인장에 물을 얼마나 자주 주어야합니까?

그렇다면 왜 카슈미르가 아닌가? 오르한 파묵이 평생 터키에 대해 글을 쓸 수 있다면 왜 내가 자란 카슈미르에 대한 두 편의 소설을 쓰지 못할까? 내 모든 소설이 카슈미르를 배경으로 합니까? 작가의 작업 방식에 따라 다릅니다. 나는 캐릭터와 함께 일한다. 그것들은 나의 주요 관심사입니다. 예를 들어 어떻게 그들이 미치게 됩니까? 어떻게 그들을 미치게 만들까요? 캐릭터가 섬세한 장인에서 다소 헌신적인 전사로 어떻게 이동합니까?

파이즈는 예술가이며 자신만의 세계에 살고 있습니다. 그리고 끔찍한 일이 일어납니다. 그러나 외상을 입어야 하는 것과 무기를 드는 것이 다릅니다.

그의 인생에는 파열의 순간, 정상의 정지가 있습니다. 그는 작업실에서 그림을 그립니다. 그것은 그에게 정상입니다. 그의 걸작을 계획하고 스케치하는 것은 정상입니다. 대가족과 함께 저녁 식사를 하는 것은 정상입니다. 그러다가 이 소녀를 만나고, 사랑에 빠지고, 함께 하려고 하는 것, 그것도 정상이다.

갑자기, 정상적인 존재에 대한 이러한 모든 관념이 의문시되고 파괴되는 순간이 도래합니다. 때로는 유형적이고 물리적인 방식으로. 그는 Srinagar의 오래된 도시에서 온 중산층 소년으로, 그는 작은 삶을 살았고 그것을 다룰 수 없었습니다. 그러나 무기를 들기로 한 그의 선택은 의도적입니다. 주변의 모든 사람들이 하고 있기 때문에 그는 그것에 밀어 넣지 않습니다. 파이즈가 무기를 드는 데에는 개인적, 사회적, 정치적 이유가 있습니다. 그는 자신이 할 수 있는 일 외에는 아무 것도 없다고 스스로에게 말합니다.

Collaborator에서 마을은 훈련 캠프로 떠나는 젊은이들로 텅 비어 있습니다. 여기 파이즈 자신이 떠나고 이 소년들이 모두 사라지고 있습니다. 이것이 - 카슈미르의 잃어버린 세대라고 불리는 것 - 선입견, 우려입니까?

이는 광범위한 사회적, 정치적 주제뿐만 아니라 잃어버린 카슈미르 세대의 측면에서도 우려되는 사항입니다. 나는 그들의 머리 속으로 들어가 이 사람이 어떻게 말할지 이해하고 싶다. 그는 자신에게 사건을 어떻게 설명합니까?
내가 러브스토리를 가장한 전쟁소설을 썼는지, 아니면 전쟁소설을 가장한 러브스토리를 썼는지 모르겠다. 역사 소설이 아닙니다. 무엇보다도 파이즈와 루이, 그리고 그 가족들의 이야기입니다. 그러나 그들은 특정 시간에 있습니다. Roohi는 Akhtar Mohiuddin이라고 불리는 카슈미르 최고의 산문 작가의 작품을 읽고, 파키스탄 시인인 Parveen Shakir를 읽고, Farida Khanum과 발리우드 음악까지 듣습니다. 그리고 이것은 소설의 세계이기도 하다. 카슈미르의 이미지에 병치된 발리우드 이미지는 오랫동안 젊은이들의 마음 속에 존재해 왔습니다.

당신은 글을 쓸 때 얼마나 많은 기억을 떠올리나요? 당신이 기억하는 것을 소설화하는 것은 어떤가요?

기억이란 참 매력적인 것 아닙니까? 기억에 대해 생각하기 위해서가 아니라 기억하기 위해서입니다. 내가 어떤 저녁을 기억하고 이 기억이 30년 전의 것이라면 나는 그 저녁이 어땠는지 막연하게 느낄 것입니다. 하지만 글을 쓸 때는 새로 만들고, 지금 쓰고 있는 소설에 속한 무언가를 담을 것입니다. 소설에는 파이즈의 어머니가 캉그리스를 만드는 장면이 나온다. 그녀가 불을 붙일 때 붉은 불씨 빛이 있고 황혼이 되었고 Srinagar에 나타나는 이 특별한 겨울 빛이 있습니다. 그 모든 이질적인 것들 - 나는 그것들을 모아서 무슨 일이 일어나는지 보는 것을 좋아합니다. 하나의 기억은 다른 기억 속으로 ​​들어가고 또 다른 기억은 다음 기억 속으로 ​​뛰어들어 당신이 글을 쓸 때 이상한 장소에 나타날 것입니다.

Srinagar가 책의 등장인물 중 하나인 것 같습니다. 반군이 도시를 어떻게 바꿨다고 생각합니까?

1990년대에 도시는 전쟁터로 변했습니다. 이틀에 한 번 폭탄 테러와 총격이 있었습니다. 도시 밖에서 끔찍한 고문이 발생했습니다. Papa II라는 고문실이 있었습니다. 아부 그라이브가 아부 그라이브가 되기 전에 아부 그라이브였다고 생각하고 싶습니다.

회복탄력성이라는 단어가 많이 나옵니다. 그러나 나는 스스로에게 묻습니다. 그들에게 선택권이 있습니까? 예, 그것은 도시와 사람들을 변화시켰습니다. 그것은 그들에게 일어난 일, 그들에게 행해진 일에 의해 평생 동안 표시되는 부서진 사람들의 도시입니다. 겉으로는 평범하지만 큰 상처를 숨기고 있다. Srinagar는 큰 우울의 장소입니다.

반란이 일어나기 전의 스리나가르를 기억할 수 있습니까?

영화관이 있었다! My Cinema Paradiso는 다운타운의 Firdaus Cinema였습니다. 나는 그곳에서 첫 대형 스크린 영화를 보았다. 나는 몇몇 친구들과 함께 학교를 다녔습니다. 저는 8학년이었습니다. 그것은 거대한 정면과 현재 상영 중인 포스터와 로비, 아이스크림을 위한 큰 공간이 있는 웅장한 구세계 영화관 중 하나였습니다. 우리는 Rajendra Kumar를 특징으로 하는 Tangewala라고 이름이 지어지는 우스운 영화를 보았다.

그리고 구시 가지가 매력적입니다. 격자창과 목공예품, 화려한 홀이 있는 멋진 집들이 있을 것입니다. 그리고 이것이 개발이라고 생각하는 진취적인 동료에 의해 세워진 화려한 쇼핑몰이있을 것입니다.

그것이 지금 Srinagar입니다. 그러나 오래된 공간도 남아 있습니다. 소설에서 당신은 Srinagar의 수로가 어떻게 봉쇄되었는지 언급합니다. 홍수가 난 후, 부은 Jhelum이 갈 곳이 없었을 때 그것을 읽으면 이상하게 선견지명이 보입니다.

내 일부는 내가 그것을 쓰지 않았 으면 좋겠다. 그러나 도시의 수로에 무슨 일이 일어났는지 모두가 압니다. Srinagar는 항상 물과 친밀한 동반자로 존재했습니다. 운하, 호수, 실제로 식료품점이었던 호수의 보트. 어린 시절에도 우리는 도심에서 배를 타고 무굴 정원으로 피크닉을 갈 수 있었습니다. 물은 발전이 아니라 배라고 생각하는 소설이 있다. 그리고 그것은 Srinagar에게만 일어난 일이 아닙니다. 화려한 도시를 건설하는 과정에서 생태계의 막대한 손실이 있었습니다.

당신은 얼마나 정치적입니까? 물론 소설에는 나름의 정치가 있겠지만, 글을 쓴다는 것은 과연 정치적인 행위일까요?

정치 소설이나 정치 소설을 써야 한다는 생각은 들지 않는다. 나는 특정 장소를 배경으로 하는 책을 씁니다. 역사에서 그 시간에 무슨 일이 일어나든 그 소설 속 사람들의 삶에 분명히 영향을 미칠 것입니다. 내 주요 약속은 특정 이야기와 특정 묘사에 정직한 것입니다. 모든 작가에게 해당되는 말이라고 생각합니다. 확인란을 선택하지 않고 할당량에 따라 쓰지 않습니다.