SD Burman: 흙과 영혼의 음악

10월 31일은 전설적인 음악 감독 Sachin Dev Burman의 서거 44주기입니다.

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음악은 지리입니다. (클로드 드뷔시, 1862-1918).



음악은 어디에서 왔는지에 관한 것입니다. (안토니오 비발디, 1678-1741)



내 음악은 내 고향 지형의 메아리를 전달합니다. (요하네스 브람스, 1833-1897).



그러한 진술은 (서양 클래식) 음악의 딜레탕트와 초창기 학생의 흥미를 끈다. 나는 또한 비엔나 대학에서 서양 고전 음악을 공부하는 동안 음악 지리학적(요셉 하이든의 구절) 맥락에서 이해할 때까지 흥미를 느꼈습니다.

그리고 인도에 돌아와서 다시 들었을 때 사친 데브 버먼 '의 음악을 들으며 작곡가나 음악가의 음악에 지리적인 영향이 얼마나 중요한지 알게 되었습니다. 사친 준다 트리푸라(Tripura), 아가르탈라(Agartala), 당시 분할되지 않은 벵골(Bengal)의 음악적 페트리코(petrichor)를 그의 영화 음악에 불어넣었다. 기이하게 세련된 소박함이 그의 메티에였습니다. 그의 음악은 흙과 영혼에서 자랐습니다.



Dariya ki rawani, mashriq ka andaaz/Aapki mausiqi mein Bengal ka saaz (강의 흐름, 동양의 스타일/당신의 음악은 벵골의 악기), 시인이자 작사가인 샤일렌드라는 버먼을 칭찬했습니다. 준다 이 커플로. S D Burman은 Pramathesh Barua에게 자신이 작곡한 모든 노래의 핵심에 황홀한 'rudrin'(흐르는 물의 음악적 소리에 대한 희귀 산스크리트어-방글라 단어, 의성어 'kalkal'보다 부드럽음)이 있다고 말했습니다. 그리고 그는 100편이 넘는 영화를 작곡했습니다. 어린 시절부터 음악을 좋아했던 어린 Sachin은 Bhatiyali, 민요, 소를 뜯는 어부들의 초원 변종을 듣기 위해 Tripura의 초원과 배후지로 갔습니다.



William Wordsworth와 마찬가지로 Sachin Dev는 자연 자체에 순수하고 순수한 음악이 있으므로 귀를 기울여야 한다고 생각했습니다. 캘커타에 머무르는 동안(죄송하지만 콜카타는 없습니다) G F Han과 Sebastian Bach의 초원 음악을 정식으로 배웠을 때 그는 음악의 언어가 보편적이고 민속 음악이 음악성과 창의성의 끝없는 원천이 될 수 있다는 것을 이해했습니다. 그 기간 동안 캘커타의 AIR에는 영어 역장이 있었습니다. 그는 버먼에게 피아노 연주법을 배우라고 조언하여 그(버먼)가 서양과 인도 클래식 음악의 모든 측면을 배울 수 있도록 했습니다.

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버만 준다 피아노의 음표와 연주 방법을 배우기 시작했습니다. 그의 선생님은 Park Street의 앵글로-인디언 신사(Elvin Sen)였습니다. 키가 아주 큰 청년도 배우러 올 것입니다. 피아노를 치는 매우 인상적인 청년의 입술에서 담배가 매달려 있는 모습은 우리 Burman da를 매료시켰습니다. 그 청년은 후에 역사상 가장 위대한 감독 중 한 명이 되었습니다. 그는 Satyajit Ray였습니다. 버만 준다 어린 Ray의 질감 있는 바리톤을 사랑했고 나중에 Bangla에서 노래 몇 곡을 부를 것을 제안했습니다. 죄송합니다, 버먼 씨. 내 찻잔이 아닙니다. 어쨌든 감사합니다.



이 말을 하면 레이는 SD의 노래 제의를 정중히 거절한다. Sachin da는 자신의 음악의 출처와 그가 받은 진정한 영감, 그리고 그것을 자신의 노래에 어떻게 내면화했는지를 인정하는 정직하고 성실한 성격을 가지고 있었습니다. 예를 들어, 열아홉 살 때 그는 치타공(지금은 방글라데시)에서 한 무리의 마을 여성들이 부르는 희귀한 노래를 우연히 접했습니다. 그는 그 곡을 엄청나게 좋아했고 Sahir Ludhianavi의 ' Thandi hawaein lahra ke aayeen '( 나우자완 , 1951). 서구 클래식과 대중 음악의 안목 있는 감정가들은 이것이 영화의 C'est la vie에서 영감을 받았다고 생각합니다. 알제 (1938).



버만 준다 두 출처를 모두 인정했습니다. SD는 윤택한 형태에 완전히 만족할 때까지 곡을 개조하는 습관이 있었습니다. 즉, 그는 베토벤의 말을 옹호하기 위해 자신의 곡과 작곡을 배양했습니다. 나는 작곡하고, 분해하고, 재구성합니다. 벵골에서 그는 Rabindranath Tagore를 만날 기회를 얻었습니다. SD는 그에게 (Tagore) 마음에 곡이 있다고 말했습니다. 타고르는 그 곡을 주의 깊게 듣고 SD에게 똑같이 아름다운 숫자를 위해 저장하라고 조언했습니다.

SD의 노래는 Sahir Ludhianavi가 노래의 불멸의 보석을 썼을 때 완벽한 호일을 얻었습니다. Tum na jaane kis jahaan mein kho Gaya… ' (영화- 사자 , 1951). 사히르는 그를 위해 다시 이렇게 썼다. Dil se mila ke dil pyaar keejiye… '( 택시 운전사 , 1954). 두 명의 타이탄이 다음까지 함께 일했습니다. 퍄아사 (1957) Sahir가 공개적으로 작사가가 영화의 음악을 대중화하는 데 더 큰 역할을 한다고 말했을 때 영원히 헤어졌습니다. 하지만 그렇다고 해서 다른 시인이자 작사가가 SD를 위해 영원한 노래를 쓰지 않았다는 의미는 아닙니다. Majrooh Sultanpuri의 것을 누가 잊을 수 있습니까? Chaand phir nikla magar tum na aaye ( 유료 손님 , 1957)? 연령 그녀의 비할 데 없는 연주로 그것을 불멸화했습니다. Geeta Dutt가 영혼을 담아 노래할 때, ' Waqt ne kiya, kya haseen sitam… ' (영화: 카가즈 케 풀 , 1957 ), 당신은 그것을 쓴 Kaifi Azmi, SD Burman과 Waheeda Rahman을 동시에 생각합니다.



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완벽주의자인 SD는 Geeta Dutt에게 여러 번 노래를 부르게 했고 11개의 녹음과 연주 중에서 최고라고 생각하는 곡을 골랐습니다. 버만 준다 우르두어는 고사하고 힌디어도 몰랐다. 그러나 그는 자신이 작곡해야 하는 모든 노래의 중요성을 이해하는 데 중점을 두었습니다. 그래서 그는 작곡을 생각하기 전에 작사가에게 전체 노래를 설명하도록 촉구했습니다. 1964년에 한 영화가 큰 인기를 얻었습니다. 영화의 이름은 베나제르 (영어로는 무쌍/무쌍). 위대한 시인이자 작사가인 Shakeel Badayuni는 이에 대해 다음과 같이 아름다운 가잘을 썼습니다. Dil mein ek jaan-e-tamanna ne jagah paayee hai, aaj gulshan mein nahin ghar mein bahaar aayee hai . 다소 어려운 단어들이 있었습니다. SD는 Shakeel에게 영어나 아주 간단한 힌디어로 설명하도록 요청했습니다. Shakeel은 다소 성급한 사람이었습니다. 그는 노래를 두 번 설명했다. 버만 준다 한 마디도 이해하지 못했다. Shakeel은 화를 내며 말했습니다. Aap ise Rafi se samajh leejiyega '(라피에서 이해해주세요). Rafi는 Shashi Kapoor와 Tanuja에서 촬영된 노래를 부르기로 했습니다. Rafi는 참을성 있게 설명했고 그것은 컬트 넘버가 되었습니다.



우리 집에 날아다니는 딱정벌레

덧붙여서 Shakeel과 SD는 거의 협력하지 않았습니다. 버만 준다 한 번 말했다, Shokil bohut gussa karta hai (Shakeel은 꽤 자주 화를 냅니다.) SD는 험담을 한 적이 없습니다. 여기에서 SD는 힌디어-우르두어를 전혀 이해하지 못했지만 Qivayat 또는 Fiqa'at로 알려진 Urdu-ghazals를 위한 특정 구성에 익숙했음을 언급해야 합니다. 그것이 바로 힌디어 영화의 두 가지 본질적이고 매우 훌륭한 가잘인 이유입니다. 틴 데비얀 (1965, Majrooh Sultanpuri)는 반고전적인 가잘의 명백한 흔적을 가지고 있습니다. 가잘은 다음과 같습니다. Kahin bekhyaal hokar yoon hi chhoo liya kisi ne 그리고 aise toh na dekho ke humko nasha ho jaaye . 두 ghazal에서 S D는 릴링 효과를 위해 미묘한 배경 sarod를 사용했습니다. Shailendra는 SD가 가장 좋아하는 작사가였습니다. 버만 준다 Shailendra가 다음과 같이 썼을 때 울었다. 테레 빈 순 나얀 후마레 ( 메리 수랏 테리 안케인 , 1963). 라피와 라타는 마음을 다해 노래를 불렀다. 버만 다 고려 가이드 (1965) 그의 최고의 음악 작품.

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그의 '무단결석 아들'(Kishore), Rafi 및 Lata는 일종의 이정표인 웅장한 뮤지컬 사가를 만들었습니다. 독자들은 Kishore가 SD를 위해 불렀던 수많은 노래 중에서 Sachin이 준다 가장 사랑했고, 딜 아즈 샤야르 하이 (영화: 노름꾼 , 1971, 작사: Gopaldas Saxena 'Neeraj'). SD는 다른 유형의 목소리를 가졌습니다. 그는 자신의 목소리를 다음과 같이 설명했습니다. 치찰음과 날카로운 목소리. 그의 약간 독특한 목소리 때문에 그는 다음과 같은 배경 노래를 선호했습니다. Mere saajan hain uss paar , 반디니 , 샤일렌드라, 1963). paan, Burman을 매우 좋아함 준다 Kalkatta Patta(paan의 한 유형)가 Magahi 유형보다 낫다고 믿었습니다. Kalkatta Patta는 즉시 새로운 곡을 불러올 것이라고 그는 믿었습니다! 버만 때 준다 자발적으로 노래를 좋아하면 그의 작곡도 즉각적일 것입니다.



그는 가사와 곡의 완벽한 조화를 믿었습니다. 그는 종종 '자연 시는 자연스럽게 흥얼거리는 선율을 만들어 낼 것입니다'라고 말했습니다. 작사가 Yogesh Gaur가 이 노래를 썼을 때: Piya maine kya kiya mujhe chhod ke jaiyo na (영화: 우리 커플 , Manna Dey, 1974), 그는 SD가 노래를 부르기를 원했지만 Burman은 준다 그는 나이가 들었고 목소리가 갈라지기 시작했다고 믿었습니다. 그는 그것을 너무 아름답게 불렀던 Manna De의 이름을 제안했습니다.



이처럼 위대한 작곡가임에도 불구하고, 준다 후손이 그를 기억할지 확신할 수 없었습니다. 그는 잘못을 자책하고 있었습니다. 글을 잘 읽는 그는 종종 영국 시인 존 키츠의 말을 인용하곤 했습니다. '내 이름은 물 위에 새겨질 것이다.' 그는 Shelly, Keats, Byron(모두 코에발)의 서정시 몇 편의 시를 선택하고 그들을 위한 곡을 만들었지만 그럴 수 없었습니다. t 야심 찬 프로젝트를 완료합니다. SD는 모자 한 방울에서 Byron을 인용할 수 있습니다. 그는 사망하기 몇 달 전에 벵골 기자에게 이렇게 말했습니다. 사람들은 항상 모차르트와 베토벤을 기억할 것입니다. 그들은 나 같은 작곡가를 기억하지 못할 것입니다. 우리는 당신을 기억합니다, 버먼 준다 그리고 당신을 계속 기억할 것입니다. 당신은 당신의 추종자들의 마음 속에 영원히 자리잡고 있습니다.

Sumit Paul은 셈족 언어, 문명 및 종교에 대한 고급 연구 학자입니다.