갈매기의 비행

모스크바의 안톤 체호프 저택에 위치한 체호프 스튜디오 극장은 러시아 극작가의 고전 중 하나를 통해 관객을 안내합니다.

연극의 한 장면.

안톤 체호프의 갈매기는 한 남자를 사랑하는 여자와 같은 남자를 사랑하는 또 다른 여자, 그리고 한 여자를 사랑하는 남자의 이야기이다. 이 연극은 또한 체호프 자신의 영혼에 대한 깊고 친밀한 여행입니다. 작가 보리스 트리고린과 콘스탄틴 트레플리요프 사이의 모순은 고전파와 선구자 간의 충돌일 뿐만 아니라 체호프 자신의 투쟁이라고 러시아 극작가의 영지에 기반을 둔 단체인 체호프 스튜디오 극장의 감독 블라디미르 바이허는 말합니다. 고전적인 글을 썼다. 유능한 배우들의 뛰어난 연기가 연극 체호프에 생생함을 더했습니다. Bharat Rang Mahotsav 기간 동안 열린 잔디밭과 National School of Drama의 실내 공간에 있는 Chaika(Chekhov의 갈매기). 놀란 청중이 모여든 후 Baicher는 프로덕션의 여러 계층에 대해 이야기했습니다.

인터뷰에서 발췌:

한 공연장을 위해 만들어진 연극을 다른 공연장으로 가져갈 때 어떤 기술을 사용합니까?

연극은 모스크바 지역의 Melikhovo 마을에 있는 Anton Chekhov의 박물관 부지인 Chekhov 땅에 살고 있습니다. 내 관점에서 저택은 갈매기의 이야기가 일어나는 설정의 축소판입니다. 호수, 의료 지점, 고로케 밭, 특수 도로 및 말이 있습니다. 이 모든 공간은 공연에 사용됩니다. 델리를 위해 우리는 연극을 위해 다른 형태를 만들었습니다. 마지막 액트는 다른 곳에서 할 거라고 하셨어요.

우리는 거울의 평면도를 사용하기로 결정했습니다. 그래서 관객은 1막에서 한쪽에 앉아 반대쪽을 보고, 일어나서 반대쪽에 앉아서 이전에 앉았던 곳을 돌아봅니다. 사람과 배우가 장소를 바꿉니다. 우리는 그것이 효과가 있을지 확신하지 못했지만 효과가 있었습니다.

특히 당신이 주로 러시아어로 공연한 인도에서 관객이 공연에 참석하기 전에 텍스트를 아는 것이 얼마나 중요한가요?

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이야기를 알고 있으면 더 좋을 것 같아요. 맥락에 대한 질문입니다. 러시아에서 The Seagull은 극장 성경과 같아서 극장에 가는 모든 사람들은 이 연극을 어느 정도 알고 있습니다.

델리에서는 그 이야기를 아는 사람이 거의 없습니다. 그들이 이야기를 이해하고 우리가 이 이야기를 전하는 방식을 이해하는 것이 중요했습니다. 2번 충격입니다. 다른 여성이 그녀가 원하는 역할을 하고 있기 때문에 Masha가 극장을 파괴하는 부분부터 공연을 시작합니다. 그것은 우리의 연극이 매우 강력한 전투 장면으로 시작하기로 결정했기 때문에 단서였습니다.

마샤는 질투합니다. 그녀는 감독을 사랑하지만 그의 극장을 파괴할 것입니다. 이것은 종종 여성의 경우입니다. 저를 믿으십시오.

여자는 남자를 사랑하지만 그녀는 특히 그를 사랑하기 때문에 모든 것을 파괴할 수 있습니다. 따라서 우리는 충격으로 시작합니다.

열대우림의 식물과 동물

감독 블라디미르 바이허.

현실에서 판타지로 넘어간 높은 수준의 연기가 이번 공연의 하이라이트였다. 극의 연기 스타일은 어떻게 만들어냈나요?

주요 문제는 초점을 찾는 것이 었습니다. 블랙박스라는 방에서 모든 공연을 했다. 우리는 모든 장면을 매우 사실적으로 단계별로 진행했습니다. 그러다가 디자이너에게 풍경을 들었다. 그러다가 연기와 스타일을 바꾸기 시작했습니다. 야외에서는 멀리 갈 수 있는 다른 목소리가 필요했기 때문입니다.

그러기 위해서는 감정적 기본이 더 필요했습니다. 첫 번째 막에서 Arkadina는 갑자기 햄릿의 한 장면을 연기하기 시작합니다. 그녀는 여배우이고 우리는 매우 연극적인 효과로 그것을 하기로 결정했기 때문입니다. 그 직후, 그들은 현실적인 성능으로 돌아갑니다. 이 진폭은 계속해서 오르락내리락합니다.

관객을 열린 잔디밭에서 박물관과 같은 배경을 가진 닫힌 공간으로 이끄는 마지막 행위의 의미는 무엇이었습니까?

4막은 건물 내부로 이동하고 시간 프레임은 체호프의 텍스트에서 2년이라는 공간과 달리 120년 후로 점프합니다. 현대는 완전히 다른 현실을 가지고 있습니다. 외부에는 녹지, 실제 말이 실린 실제 마차, 감정 및 감정이 있었고 내부에는 TV 화면과 영화가 촬영되는 녹색 스크린과 같은 벽과 카펫이 있습니다.

이것은 우리가 살고 있지 않다는 것을 보여줍니다. 우리는 사람들이 살기를 원하지만 그들은 그렇지 않습니다. 그들은 그들의 가제트를 가지고 있습니다. 캐릭터들은 그들이 외치는 숫자만큼 생명력이 없는 미친 사람들입니다.