댄서 Uma Sharma에게 카탁은 크리슈나 경에 관한 것입니다.

비록 카탁무용의 표현방식에 많은 변화가 있었지만 샤르마는 그녀가 춤 형태로 자신의 장르를 성공적으로 창조했다고 믿고 있으며 많은 변화를 가져올 필요를 느끼지 않는다.

오늘날의 젊은이들은 신화, 무용담 또는 크리슈나 경과 관련된 이야기를 알지 못한다고 Uma Sharma는 말합니다.

춤이 영감에 관한 것이라면 유명한 Kathak 댄서 Uma Sharma에게 계속해서 그녀에게 동기를 부여하는 것은 항상 Lord Krishna였습니다. 지난 30년 동안 Sharma는 춤을 통해 Vrindavan의 raas leela를 선보였습니다. 카톡은 ' katha kahe so kathak kehlawa '; 춤 형식 자체는 크리슈나 경과 관련된 이야기를 말합니다. 그것은 제스처를 통한 이야기의 내레이션이며, 갑자기 행복을 표현하기 위해 발놀림을 사용하기 시작한다고 74세의 댄서가 인터뷰에서 IANS에 말했습니다.

1973년, Sharma는 Padma Shri와 함께 영예를 받은 가장 어린 무용수가 되었습니다. 2001년에 그녀는 고전 무용을 풍부하게 하는 데 기여한 공로로 Padma Bhushan을 수상했습니다. 그녀는 또한 Sangeet Natak Academi Award와 Sahitya Kala Parishad Award를 수상했습니다. Sharma는 또한 Kathak에 대한 그녀의 큰 공헌으로 Akhil Bhartiya Vikram Parishad로부터 Srijan Manishi 칭호를 받았습니다.

자신을 전통 무용수라고 부르는 샤르마는 크리슈나 경에 대한 자신의 성향이 어떻게 커졌는지 회상했습니다. 나는 한 번 M.S를 보았다. 미라 역을 맡은 Subbulakshmi는 캐릭터가 영주를 사랑하는 방식에 매료되었습니다. 나도 그런 신자가 되고 싶었다. 내가 카탁을 직업으로 삼았을 때 나는 자동으로 크리슈나와 관련된 주제, 노래, 포즈에 관심을 갖게 되었다고 댄서가 기억했습니다.

Sharma가 크리슈나 경에 대해 쓴 15세기와 16세기에 속한 Surdas, Raidas 및 다른 시인들의 시를 읽기 시작했을 때 그녀는 소속감을 발견했습니다. 크리슈나에 대한 사랑의 발견은 카탁을 직업으로 선택했을 때 두드러지게 나타났습니다.

엄격한 브라만 가정에서 라자스탄의 돌푸르에서 태어난 샤르마는 가족 분위기가 크리슈나 경에 대한 헌신을 격려하는 데 큰 역할을 했다고 믿습니다.

우리 가족은 크리슈나를 열렬히 숭배해 왔습니다. Janmashtami는 우리에게 큰 축제입니다. 어린 시절부터 나는 자이푸르 가라나에 속한 Sharma가 말했습니다.

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그녀의 헌신과 사랑은 raas leela 테마에 대한 연구를 위해 Vrindavan을 자주 방문하면서 시간이 지날수록 더욱 강해졌습니다. 크리슈나는 날이 갈수록 나에게 더 가까이 다가왔다. 그리고 매년 저는 raas leela를 Kathak과 병합합니다. 나는 새로운 측면을 제시하고 크리슈나를 주제로 공연할 것이라고 그녀는 말했다.

비록 카탁무용의 표현방식에 많은 변화가 있었지만, 샤르마는 자신이 춤 형태로 자신의 장르를 성공적으로 만들어냈다고 믿고 있으며 많은 변화를 가져올 필요를 느끼지 않는다.

나는 어떤 종류의 도전도 느끼지 않습니다. 오히려 나는 내가 Katak을 대표하는 방식에 매우 만족합니다. 내가 계속 찾고 있는 것은 Mahabharata에 깊이 들어가고 움직임을 통해 듣지 못한 이야기를 내레이션하는 것과 같은 Krishna 테마의 다른 측면입니다. 크리슈나는 지금 내 안에 있고 나는 크리슈나 안에 있다고 댄서는 말했다.

그러나 Sharma는 자신 앞에 놓인 유일한 과제는 젊은 세대에게 더 오래된 형태의 전통 무용을 가르치는 것이라고 생각합니다. 오늘날의 젊은이들은 신화, 무용담 또는 크리슈나 경과 관련된 이야기를 알지 못합니다. 내 댄스 학교에서 나는 어린 학생들에게 사랑의 감정, Krishna와 Radha 또는 그의 raas leela와 gopis 사이의 관계를 이끌어내는 방법을 가르칩니다. 그녀는 그런 이야기를 춤을 통해 전달하려는 시도라고 말했다.

그녀는 Krishna의 신봉자일 수 있지만 그녀가 그녀의 공연에 다른 주제를 통합하는 것을 막지는 못합니다. 나는 여러 발레를 안무하고 있다. 나는 우르두어로 된 갈리브나 카이피 아즈미, 벵골어로 된 타고르와 나즈룰, 또는 다른 언어로 된 다른 시인들을 카탁으로 데려왔습니다. 나는 이미 다른 언어의 소네트를 가져와 공연하고 있다고 그녀는 결론지었다.